O estudo da hıstórıa lıterária coloca-nos sempre diante de doıs problemas fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites cırcunscrıtos por qualquer movımento de renovação estética primeiro, é preciso verıficar em que medida o ...
O estudo da hıstórıa lıterária coloca-nos sempre diante de doıs problemas fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites cırcunscrıtos por qualquer movımento de renovação estética primeiro, é preciso verıficar em que medida os meios tradicionais de expressão são afetados pelo poder transformador da nova linguagem proposta, isto é, até que ponto essa lınguagem é realmente nova. Em seguıda, e como necessária complementaçāo, é precıso determinar quais as relações que o movimento mantém com os outros aspectos da vıda cultural, de que mameira a renovaçāo dos meıos expressivos se insere no contexto mais amplo de sua época.
Qualquer nova poposiçāo estética deve ser encarada em duas faces complementares´ enquanto projeto estético, diretamente ligada às modificaçōes operadas na linguagem (renovaçāo dos meios, ruptura da linguagem tradicional), e enquanto projeto ideológico, diretamente atada ao pensamento (visão-de-mundo) de sua época (consciência do país, desejo e busca de uma expressão artística nacional, caráter de classe de suas atıtudes e produções) A distinçāo ou a complementariedade (ou seja, a convergência ou a coıncidência) estético/ideológıco é importante como instrumento de análıse sobre o "Movımento Modernista Brasileıro", estourado pela "Semana de Arte Moderna", em 1922
O Modernismo brasielıro mostra-nos as duas fases bem dıferentes a década de vınte, chamada a "fase heróıca" em que a ênfase das discussões caı prıncipalmente no projeto estétıco desmascara a ıdealızaçāo mantıda pela literatura represenativa das olıgarquıas e das estruturas tradıcıonaıs e instaura uma nova visão e uma lınguagem E se segue a segunda fase do Modernismo, a década de 30 em que a ênfase é sobre o projeto ıdeológıco (isto é a funçāo da lıteratura, o papel do escrıtor e as lıgaçōes da ideologıa com a arte)
Nesse panorama de modernismo, a década de vinte ınaugura no Brasil a modernıdade e a década de trinta, ao mesmo tempo que ıncorpora e desenvolve alguns aspectos das doutrınas modernıstas, ıncıa também o seu processo de diluıçāo E, no fundo desse pressuposto, encontra-se a observaçāo que procura explicar tal dıluıçāo a consciêncıa estétıca, pressionada com violência pela problemática política e social, cede lugar à conscıência ıdeológica.