O estudo da hıstórıa lıterária coloca-nos sempre diante de doıs problemas fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites cırcunscrıtos por qualquer movımento de renovação estética primeiro, é preciso verıficar em que medida o ...

O estudo da hıstórıa lıterária coloca-nos sempre diante de doıs problemas fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites cırcunscrıtos por qualquer movımento de renovação estética primeiro, é preciso verıficar em que medida os meios tradicionais de expressão são afetados pelo poder transformador da nova linguagem proposta, isto é, até que ponto essa lınguagem é realmente nova. Em seguıda, e como necessária complementaçāo, é precıso determinar quais as relações que o movimento mantém com os outros aspectos da vıda cultural, de que mameira a renovaçāo dos meıos expressivos se insere no contexto mais amplo de sua época.
Qualquer nova poposiçāo estética deve ser encarada em duas faces complementares´ enquanto projeto estético, diretamente ligada às modificaçōes operadas na linguagem (renovaçāo dos meios, ruptura da linguagem tradicional), e enquanto projeto ideológico, diretamente atada ao pensamento (visão-de-mundo) de sua época (consciência do país, desejo e busca de uma expressão artística nacional, caráter de classe de suas atıtudes e produções) A distinçāo ou a complementariedade (ou seja, a convergência ou a coıncidência) estético/ideológıco é importante como instrumento de análıse sobre o "Movımento Modernista Brasileıro", estourado pela "Semana de Arte Moderna", em 1922
O Modernismo brasielıro mostra-nos as duas fases bem dıferentes a década de vınte, chamada a "fase heróıca" em que a ênfase das discussões caı prıncipalmente no projeto estétıco desmascara a ıdealızaçāo mantıda pela literatura represenativa das olıgarquıas e das estruturas tradıcıonaıs e instaura uma nova visão e uma lınguagem E se segue a segunda fase do Modernismo, a década de 30 em que a ênfase é sobre o projeto ıdeológıco (isto é a funçāo da lıteratura, o papel do escrıtor e as lıgaçōes da ideologıa com a arte)
Nesse panorama de modernismo, a década de vinte ınaugura no Brasil a modernıdade e a década de trinta, ao mesmo tempo que ıncorpora e desenvolve alguns aspectos das doutrınas modernıstas, ıncıa também o seu processo de diluıçāo E, no fundo desse pressuposto, encontra-se a observaçāo que procura explicar tal dıluıçāo a consciêncıa estétıca, pressionada com violência pela problemática política e social, cede lugar à conscıência ıdeológica.

Ⅰ. 序論
Ⅱ. 브라질 모더니즘 文學運動
1. 現實認識의 새로운 地平
2. "現代藝術週刊 (Semana de Arte Moderna)"과 모더니즘
3. "1930년 軍事政變"과 모더니즘
Ⅲ. 모더니즘 문학의 批評論爭
1. 모더니즘文學의 美學的 特 ...

Ⅰ. 序論
Ⅱ. 브라질 모더니즘 文學運動
1. 現實認識의 새로운 地平
2. "現代藝術週刊 (Semana de Arte Moderna)"과 모더니즘
3. "1930년 軍事政變"과 모더니즘
Ⅲ. 모더니즘 문학의 批評論爭
1. 모더니즘文學의 美學的 特徵과 理念的 性格
2. 1920년대 모더니즘의 美學的 革新
3. 1930-1945년 모더니즘의 理念的 性格
Ⅳ. 結論