본고에서는 7ㆍ5조의 경향을 띠는 동요 중에서도 한국에서 동요가 창작된 1920년대 중반에 초점을 맞추어 일본의 3대 동요시인이라고 할 수 있는 기타하라 하쿠슈, 사이죠 야소, 노구치 우죠와 한국 동요 시인과의 영향관계, 일본의 아동문예잡지인 『金の船』,『童話』와 한국의 『 ...

본고에서는 7ㆍ5조의 경향을 띠는 동요 중에서도 한국에서 동요가 창작된 1920년대 중반에 초점을 맞추어 일본의 3대 동요시인이라고 할 수 있는 기타하라 하쿠슈, 사이죠 야소, 노구치 우죠와 한국 동요 시인과의 영향관계, 일본의 아동문예잡지인 『金の船』,『童話』와 한국의 『어린이』와의 영향 관계에 대해서 살펴, 7ㆍ5조동요의 형식과 내용면에서 한일 양국 간의 공동성과 차이점, 특징 등을 고찰하고자 한다.

The influence of children's song with 7ㆍ5-syllable line, which had been popular in Japan at that time when children's song had been quickened in South Korea in the 1920s, can be considered to have been natural phenomenon.
This study examines about ...

The influence of children's song with 7ㆍ5-syllable line, which had been popular in Japan at that time when children's song had been quickened in South Korea in the 1920s, can be considered to have been natural phenomenon.
This study examines about the influential relationship between Kitahara Hakushu, Saijo Yaso, Noguchi Ujyo, who can be said to be 3 children's song writers, and children's song writer in South Korea, and about the influential relationship between 『KINNOHUNE』,『DOUWA』, which are Japan's literary magazines by children, and 『EORINI』in South Korea, focusing on the mid-1920s that was created children's song in South Korea even among children's songs, which have tendency of 7ㆍ5-syllable line. Thus, the aim is to consider commonality, difference, and characteristic between Korea and Japan in the form and content of children's song with 7ㆍ5-syllable line.
There are few theses that clarified about acceptance and influence of Saijo Yaso
among children's song writers in Japan upon South Korea. Especially, the influential
relationship on a theory of children's song by Saijo Yaso is being released these
days. However, it can be considered that there is no thesis, which integrated it
with children's song with 7ㆍ5-syllable line. Also, there is significance even in
having clarified focusing on children's song with 7ㆍ5-syllable line out of
『KINNOHUNE』,『DOUWA』, which had influence upon 『SARANUYSUNMUL』 as
the adapted collection by Bang Jeong-hwan, and upon magazine『EORINI』.

본고는 7ㆍ5조의 경향을 띠는 동요 중에서도 한국에서 동요가 창작된 1920년대 중반에 초점을 맞추어 일본의 3대 동요시인이라고 할 수 있는 기타하라 하쿠슈, 사이죠 야소, 노구치 우죠와 한국 동요 시인과의 영향관계, 일본의 아동문예잡지인 『金の船』,『童話』와 한국의 『어린 ...

본고는 7ㆍ5조의 경향을 띠는 동요 중에서도 한국에서 동요가 창작된 1920년대 중반에 초점을 맞추어 일본의 3대 동요시인이라고 할 수 있는 기타하라 하쿠슈, 사이죠 야소, 노구치 우죠와 한국 동요 시인과의 영향관계, 일본의 아동문예잡지인 『金の船』,『童話』와 한국의 『어린이』와의 영향 관계에 대해서 살펴, 7ㆍ5조동요의 형식과 내용면에서 한일 양국 간의 공동성과 차이점, 특징 등을 고찰한 논문이다. 사이죠 야소의 「카나리아(かなりや)」와 고한승의 모작「엄마업는 참새」와의 비교를 통해서 알 수 있었던 것은 내용면에서 양국의 근대성이 내포되어있음을 알 수 있었다.
한편 이원수와 사이죠 야소의 동요를 통해서는 추억과 애수 등이 7ㆍ5조 동요 속에 깔려있음을 알 수 있었다.
『金の船』,『童話』에 게재된 일본의 7ㆍ5조 동요가 자연계 속에 존재하는 꽃, 구름, 수풀, 벌레, 달 등과 연관지어 자연물의 특징과 어머니로 대표되는 존재인 인간이 지닌 고유의 그리움을 연계시켜 노래하고 있다면, 한국의『어린이』에 게재된 동요에서는 어린이의 놀이나 오빠나 마을 사람들과의 관계가 그려지고 있다고 볼 수 있다.

일본의 동요 시인 중 사이죠 야소의 한국으로의 수용 및 영향에 대해서 밝힌 논문은 많지
않다. 특히 사이죠 야소의 동요이론에 대한 영향 관계는 최근들어 논문이 발표되고 있으나 7ㆍ5조 동요와 접목시킨 논문은 없다고 볼 수 있다. 그런 의미에서 이 논문은 의의를 지 ...

일본의 동요 시인 중 사이죠 야소의 한국으로의 수용 및 영향에 대해서 밝힌 논문은 많지
않다. 특히 사이죠 야소의 동요이론에 대한 영향 관계는 최근들어 논문이 발표되고 있으나 7ㆍ5조 동요와 접목시킨 논문은 없다고 볼 수 있다. 그런 의미에서 이 논문은 의의를 지니며, 방정환의 번안집『사랑의 선물』, 잡지『어린이』등에 영향을 끼친 『金の船』,『童話』에중 7ㆍ5조 동요를 중심으로 밝힌 것은 앞으로 한국근대 아동문학에서의 동요와 잡지 수용사 측면에서 근거를 제시하는 기대효과를 가지고 있다고 볼 수 있다.