󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조는 당악 조를 의식하여 서술되어 있는 바, 이것은 고려 속악이 당악의 영향을 받아 변모했던 결과라 할 수 있다. 고려 속악 조는 당악의 대곡과 사에 대하는 정재 창사와 가사를 비슷한 수만큼 등재하였다. 당악의 대곡이 무도홀기로 서술된 ...

󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조는 당악 조를 의식하여 서술되어 있는 바, 이것은 고려 속악이 당악의 영향을 받아 변모했던 결과라 할 수 있다. 고려 속악 조는 당악의 대곡과 사에 대하는 정재 창사와 가사를 비슷한 수만큼 등재하였다. 당악의 대곡이 무도홀기로 서술된 것처럼 속악 정재도 홀기로 기록하였고, 당악이 곡조와 사가 다양하게 대응한 양상이 있는 것에 일부 속악에서도 그러한 흔적을 찾을 수 있었다. 내용에 있어서는 당악과 속악 모두 ‘궁중’의 노래인 만큼 송축과 같은 사랑 노래가 많았다. 이렇게 󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조와 당악 조는 긴밀한 관계를 맺고 있음을 확인할 수 있었다.
고려 속악이 비록 당악의 영향 아래 변화를 가졌을지라도 고려의 독자적 성격도 간취할 수 있었다. 그 첫 번째는 당악가사와 달리 고려 속악은 자유로운 시형(詩形)과 후렴구·여음구를 가진 점이다. 단형인 노래들이라 하더라도 같은 시형은 없었고 연장체의 경우 같은 연을 가진 노래도 없었다. 그리고 조흥의 기능을 하는 후렴구·여음구도 속악이 가진 형식적 특징이었다. 이는 속악의 유연함을 전제하여 우리말[혹은 시적 문법]과 민요를 효과적으로 활용한 결과였던 것이다. 두 번째는 군주에 대한 일방적 송축만을 노래하기보다는 군신 간의 균형과 상호 긴장감을 형성하는 노래들도 적지 않은 점이다. 이는 연향 노래가 순간 오락용으로 멈추지 않고, 지속적으로 음미할 수 있는 궁중 문학의 성격을 보여주는 것이라 하겠다.

The Sokak article in “Akji” of Goryeosa was illustrated being aware of the Dangak article, which was a result that Goryeo Sokak was changed by an influence of Dangak. The similar number of the Goryeo Sokak article was registered as much as that of Jun ...

The Sokak article in “Akji” of Goryeosa was illustrated being aware of the Dangak article, which was a result that Goryeo Sokak was changed by an influence of Dangak. The similar number of the Goryeo Sokak article was registered as much as that of Jungjae’s Changsha and Gasa in response to Daegok and Sa of Dangak. Sokak Jungjae was recorded in Holgi like Daegok of Dangak was illustrated as Mudoholgi, and such a trace could be found in a part of Sokak because melody and lyrics of Dangak had various corresponding aspects. Some contents of Dangak and Sokak had ‘political’ songs like blessing because they were both songs of ‘royal court.’ As such, it was confirmed that the Sokak and Dangak articles in Akji of Goryeosa kept close relations between them.
Even though Goryeo Sokak was changed by influence of Dangak, independent character of Goryeo could be noticed. The first one is that different from Dangak Gasa, Goryeo Sokak had a free poetic form and chorus·refrain phrase. A song, even a short term one, did not have the same poetic form, and there was no song with same verse in the case of extended style. And, chorus·refrain phrase which played a role to heighten the interest was the formal characteristics retained by Sokak. This was the result of efficient utilization of our mother language [or poetic grammar] and folk songs subject to flexibility of Sokak. The second one is there were many songs forming balance between lord and vassal as well as mutual tension rather than only singing one-sided blessing to the lord. This shows feast songs did not limited to the objective of momentary entertainment but had characteristics of court literature for continuous savor.
Like this, Goryeo Sokak maintained its own identity without leaning to Dangak; and, Goryeo and Joseon maximized the effective value from the diplomatic and cultural aspect utilizing Dangak fully.

󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조는 당악 조를 의식하여 서술되어 있는 바, 이것은 고려 속악이 당악의 영향을 받아 변모했던 결과라 할 수 있다. 고려 속악 조는 당악의 대곡과 사에 대하는 정재 창사와 가사를 비슷한 수만큼 등재하였다. 당악의 대곡이 무도홀기로 서술된 ...

󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조는 당악 조를 의식하여 서술되어 있는 바, 이것은 고려 속악이 당악의 영향을 받아 변모했던 결과라 할 수 있다. 고려 속악 조는 당악의 대곡과 사에 대하는 정재 창사와 가사를 비슷한 수만큼 등재하였다. 당악의 대곡이 무도홀기로 서술된 것처럼 속악 정재도 홀기로 기록하였고, 당악이 곡조와 사가 다양하게 대응한 양상이 있는 것에 일부 속악에서도 그러한 흔적을 찾을 수 있었다. 내용에 있어서는 당악과 속악 모두 ‘궁중’의 노래인 만큼 송축과 같은 사랑 노래가 많았다. 이렇게 󰡔고려사󰡕 ｢악지｣의 속악 조와 당악 조는 긴밀한 관계를 맺고 있음을 확인할 수 있었다.
고려 속악이 비록 당악의 영향 아래 변화를 가졌을지라도 고려의 독자적 성격도 간취할 수 있었다. 그 첫 번째는 당악가사와 달리 고려 속악은 자유로운 시형(詩形)과 후렴구·여음구를 가진 점이다. 단형인 노래들이라 하더라도 같은 시형은 없었고 연장체의 경우 같은 연을 가진 노래도 없었다. 그리고 조흥의 기능을 하는 후렴구·여음구도 속악이 가진 형식적 특징이었다. 이는 속악의 유연함을 전제하여 우리말[혹은 시적 문법]과 민요를 효과적으로 활용한 결과였던 것이다. 두 번째는 군주에 대한 일방적 송축만을 노래하기보다는 군신 간의 균형과 상호 긴장감을 형성하는 노래들도 적지 않은 점이다. 이는 연향 노래가 순간 오락용으로 멈추지 않고, 지속적으로 음미할 수 있는 궁중 문학의 성격을 보여주는 것이라 하겠다.

한중비교문학 분야에서 중세 시가 교류 영역 확장

한중비교문학 분야에서 중세 시가 교류 영역 확장