이 연구의 목적은 신발굴 가집 『노래젼』을 학계에 소개하고 문헌의 특성과 계보를 밝히는 데 있다. 연구 결과는 다음과 같다.
『노래젼』의 서지적 특성은 다음과 같다. 『노래젼』은 방각본으로 널리 알려진 『남훈태평가』의 필사본이다. 시조 171수와 잡가 3편, 가사 5편이 ...

이 연구의 목적은 신발굴 가집 『노래젼』을 학계에 소개하고 문헌의 특성과 계보를 밝히는 데 있다. 연구 결과는 다음과 같다.
『노래젼』의 서지적 특성은 다음과 같다. 『노래젼』은 방각본으로 널리 알려진 『남훈태평가』의 필사본이다. 시조 171수와 잡가 3편, 가사 5편이 수록되어 있다. 필사본 1책, 총 45장(내지 및 뒤표지 제외) 분량이다. 필체를 보면 처음에 1-42장까지 필사한 후 시차를 두고 <화츙별곡>이 더해지고, 이후에 다시 44장 이하가 필사된 것으로 판단된다. 표기 문자는 순국문이다. 필사한 인물은 알 수 없고 시기는 1910년 전후에 필사된 것으로 파악된다.
『노래젼』의 편제는 두 층위로 구성되었다. ‘남훈가(1～158번)’, 잡가편, 가사편과 이외의 부분이다. 전자는 『남훈태평가』와 공출하는 부분으로 『노래젼』의 중심 대목이다. 시조 158수와 잡가 3편, 가사 4편이 수록되었다. 그 이외는 추록된 부분이다. 시조 13수와 가사 <자치가>의 다른 이름인 <화충별곡>이 수록되었다. 이상과 같이 『노래젼』은 19세기 말에서 20세기 초에 널리 불리던 시조와 가사, 잡가 등을 수록한 일종의 종합 가집이라 할 수 있다.
다음은 『남훈태평가』 방각본과 다른 필사본과의 작품 수록 양상에 대한 비교․검토 결과이다. 158번까지 모두 방각본과 공출하는 것으로 확인되었다. 224수가 수록된 방각본에 비해 66수가 적다. 작품 수록 순서도 같다. 방각본을 저본으로 일부 작품을 제외하고 필사했을 가능성이 높다.
필사본 『남훈태평가』(국립민속박물관본)와는 102수가 공출한다. 작품 수록 순서도 같다. 『남훈전태평가』(여태명본)와는 146수가 공출하고 역시 수록 순서가 같다. 수록 작품의 차이가 12수에 불과하여 『남훈태평가』(국립민속박물관본)보다 친연성이 높은 것으로 드러났다.
필사본 3종은 각기 방각본을 저본으로 150수 내외의 작품을 선별해서 필사했다. 『노래젼』이 158수, 『남훈태평가』(국립민속박물관본)이 136수, 『남훈전태평가』가 146수 등이다. 필사본 사이의 계보가 분명하게 드러나지 않으면서도 작품 수록 순서가 동일한 이유이다. 이러한 가운데 흥미로운 점은 방각본에 수록된 14수가 필사본 3종 모두에서 배제되고 있다는 점이다. 이는 필사본이 다른 필사본의 저본으로 활용되었을 가능성을 시사한다.
이과 같이 방각본 가집으로만 알려진 『남훈태평가』는 다양한 형태로 19세기 말 20세기 초 가창문화권에서 유통되었다. 필사본 『노래젼』이 발굴되어 우리는 이러한 흐름이 좀더 분명하게 파악할 수 있게 되었다.

The purpose of this study is to introduce the newly discovered song-book 『Noraegeon』 to the academic world and to reveal the characteristics and genealogy of the literature data. The results of the study are as follows.
The bibliographical characteris ...

The purpose of this study is to introduce the newly discovered song-book 『Noraegeon』 to the academic world and to reveal the characteristics and genealogy of the literature data. The results of the study are as follows.
The bibliographical characteristics of 『Noraegyeon』 are as follows. 『Noraejeon』 is a transcription of 『Namhuntaepyeongga』 widely known in Banggakbon. It contains 171 Sijos, 3 Japga and 5 Gasa pieces. 1 manuscript, 45 sheets in total(excluding inner and back covers). Looking at the handwriting, it is judged that first 1-42 sheets were transcribed, then <Hwacheongbyeolgok> was added with a time difference, and then 44 sheets or less were transcribed again. The written characters are pure Korean letters. The person who transcribed it is unknown, and the time is known to be around 1910.
The compilation of 『Songjeon』 consisted of two layers. 'Namhunga(No. 1~158)', part other than Japga and Gasa. The former is a part shared with 『Namhuntaepyeongga』 and is the central part of 『Noraejeon』. It contains 158 Sijos, 3 Japga pieces, and 4 Gasa pieces. Other than that, it's an additional copied part. 13 Sijos and <Hwachungbyeolgok>, another name for Gasa <Jachiga>, are included. As described above, 『Noraejeon』 can be said to be a kind of comprehensive song-book containing Sijo, Gasa, and Japga, which were widely sung from the end of the 19th century to the beginning of the 20th century.
The following is the result of comparison of the aspects of the works recorded between 『Namhuntaepyeongga』 Banggakbon and other manuscripts. All up to 158 were confirmed to co-occurrence with Banggakbon. It is 66 fewer than Banggakbon which contains 224 numbers. The order of the works is the same. It is highly likely that it was transcribed except for some works based on Banggakbon.
102 numbers co-occurrence with the manuscript 『Namhuntaepyeongga』 (version of the National Folk Museum of Korea). The order of the works is the same. 146 numbers co-occurrence with 『Namhunjeontaepyeongga』(version of Yeotaemyeong), and the recording order is also the same. The difference between the recorded works is only 12 pieces, and it is revealed that it has a higher affinity than 『Namhuntaepyeongga』(version of the National Folk Museum of Korea).
For each of the three types of manuscripts, around 150 works were selected and transcribed based on Banggakbon. There are 158 pieces of 『Noraejeon』, 136 pieces of 『Namhuntaepyeongga』(version of the National Folk Museum of Korea), and 146 pieces of 『Namhunjeontaepyeongga』(version of Yeotaemyeong). This is the reason why the order of the works is the same even though the genealogy between manuscripts is not clearly revealed. Among these, what is interesting is that 14 numbers included in Banggakbon are excluded from all three types of manuscripts. This suggests the possibility that the manuscript was used as a source for other manuscripts.
As such, 『Namhuntaepyeongga』, known only as a Banggakbon song-book, was circulated in various forms in the song cultural sphere from the end of the 19th century to the beginning of the 20th century. With the excavation of the manuscript 『Songjeon』, we can grasp this trend more clearly.

이 연구의 목적은 신발굴 가집 『노래젼』을 학계에 소개하고 문헌의 특성과 계보를 밝히는 데 있다. 연구 결과는 다음과 같다.
『노래젼』의 서지적 특성은 다음과 같다. 『노래젼』은 방각본으로 널리 알려진 『남훈태평가』의 필사본이다. 시조 171수와 잡가 3편, 가사 5편이 ...

이 연구의 목적은 신발굴 가집 『노래젼』을 학계에 소개하고 문헌의 특성과 계보를 밝히는 데 있다. 연구 결과는 다음과 같다.
『노래젼』의 서지적 특성은 다음과 같다. 『노래젼』은 방각본으로 널리 알려진 『남훈태평가』의 필사본이다. 시조 171수와 잡가 3편, 가사 5편이 수록되어 있다. 필사본 1책, 총 45장(내지 및 뒤표지 제외) 분량이다. 필체를 보면 처음에 1-42장까지 필사한 후 시차를 두고 <화츙별곡>이 더해지고, 이후에 다시 44장 이하가 필사된 것으로 판단된다. 표기 문자는 순국문이다. 필사한 인물은 알 수 없고 시기는 1910년 전후에 필사된 것으로 파악된다.
『노래젼』의 편제는 두 층위로 구성되었다. ‘남훈가(1～158번)’, 잡가편, 가사편과 이외의 부분이다. 전자는 『남훈태평가』와 공출하는 부분으로 『노래젼』의 중심 대목이다. 시조 158수와 잡가 3편, 가사 4편이 수록되었다. 그 이외는 추록된 부분이다. 시조 13수와 가사 <자치가>의 다른 이름인 <화충별곡>이 수록되었다. 이상과 같이 『노래젼』은 19세기 말에서 20세기 초에 널리 불리던 시조와 가사, 잡가 등을 수록한 일종의 종합 가집이라 할 수 있다.
다음은 『남훈태평가』 방각본과 다른 필사본과의 작품 수록 양상에 대한 비교․검토 결과이다. 158번까지 모두 방각본과 공출하는 것으로 확인되었다. 224수가 수록된 방각본에 비해 66수가 적다. 작품 수록 순서도 같다. 방각본을 저본으로 일부 작품을 제외하고 필사했을 가능성이 높다.
필사본 『남훈태평가』(국립민속박물관본)와는 102수가 공출한다. 작품 수록 순서도 같다. 『남훈전태평가』(여태명본)와는 146수가 공출하고 역시 수록 순서가 같다. 수록 작품의 차이가 12수에 불과하여 『남훈태평가』(국립민속박물관본)보다 친연성이 높은 것으로 드러났다.
필사본 3종은 각기 방각본을 저본으로 150수 내외의 작품을 선별해서 필사했다. 『노래젼』이 158수, 『남훈태평가』(국립민속박물관본)이 136수, 『남훈전태평가』가 146수 등이다. 필사본 사이의 계보가 분명하게 드러나지 않으면서도 작품 수록 순서가 동일한 이유이다. 이러한 가운데 흥미로운 점은 방각본에 수록된 14수가 필사본 3종 모두에서 배제되고 있다는 점이다. 이는 필사본이 다른 필사본의 저본으로 활용되었을 가능성을 시사한다.
이과 같이 방각본 가집으로만 알려진 『남훈태평가』는 다양한 형태로 19세기 말 20세기 초 가창문화권에서 유통되었다. 필사본 『노래젼』이 발굴되어 우리는 이러한 흐름이 좀더 분명하게 파악할 수 있게 되었다.

1. 고시조 연구의 문헌 자료 기반 확충

현재까지 발굴된 가집은 200종이 넘는다. 이제 새로운 자료의 출현이 극히 드문 실정이다. 이러한 상황에서 새로운 고시조 문헌 자료를 발굴하여 학계에 소개함으로써 고시조 연구의 문헌 기반을 확충한다는 면에서 본 연구는 그 ...

1. 고시조 연구의 문헌 자료 기반 확충

현재까지 발굴된 가집은 200종이 넘는다. 이제 새로운 자료의 출현이 극히 드문 실정이다. 이러한 상황에서 새로운 고시조 문헌 자료를 발굴하여 학계에 소개함으로써 고시조 연구의 문헌 기반을 확충한다는 면에서 본 연구는 그 의의가 적지 않다. 특히 그동안 방각본으로만 널리 알려진 『남훈태평가』 필사본 자료를 한 종 더 발굴하여 학계에 보고함으로써 『남훈태평가』 연구의 문헌 자료 기반을 확충하였다.

2. 『남훈태평가』의 가집 유형 및 성격에 대한 재조명

조선 후기 시조창 가집을 대표하는 『남훈태평가』에 대한 연구는 방각본에 집중되었다. 하지만 최근에 『남훈태평가』 필사본이 잇따라 발굴되면서 연구의 범위와 시야를 확대할 필요성이 대두하였다.
본 연구는 『남훈태평가』 필사본을 새로 발굴하여 학계에 소개하고 그 특성과 계보적 위상을 탐색함으로써 『남훈태평가』의 가집 유형 및 그 성격을 재조명하였다. 그 결과 『남훈태평가』를 단순하게 시조창 가집으로만 이해하던 시각에서 벗어나 여러 종류의 시가 작품이 복합 수록된 일종의 종합 가집이라는 결론에 이르렀다.

3. 19세기 말 20세기 초 가집사에 대한 새로운 이해

『남훈태평가』는 일종의 종합 가집으로서 이러한 유형의 가집은 19세기 말 20세기 초 가창 상황의 변화에 따른 산물이라 할 수 있다. 『남훈태평가』와 같은 종합 가집 유형이 『남훈태평가』이외에도 “잡가(雜歌)”라는 이름으로 여려 종이 산출되었다. 이들은 가곡, 시조, 가사, 잡가를 같이 수록한 가집들로 19세기 말에서 20세기 초 시가 연행의 구체적 모습을 담고 있으며 1910년대 집중적으로 간행된 활자본 잡가집으로 이어지는데 『남훈태평가』는 그 출발점이라 할 수 있다. 본 연구는 이러한 시가사의 맥락을 밝힘으로써 19세기 말 20세기 초 가집사에 대한 새로운 시사점을 제공하고 있다.